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专辑简介

继首张专辑入选 TAS 发烧唱片榜后，雅鲁唱片旗下唯一爵士乐组合世故女子爵士四重奏，带来第二张发烧级爵士乐录音作品《简单时代》。专辑收录十二首精彩作品，其中仅有〈Bob Be〉、〈For Sebastian〉与〈Secret Love〉三首为重新诠释他人作品，其余皆为团员们的原创乐曲，带来一股熟悉又新鲜的聆听感受。录音部分，《简单时代》的录音地点与录音方式几乎与上一张相同，录音地点是在美国洛杉矶南加大的音乐厅中录制。由於这个音乐厅音响效果非常好，录音时只用了一支AKG C24立体麦克风，再来只有一支AKG C12用来加强Bass的细节，如此而已。录音过程也是一次过，没有剪辑，没有后制，一切原汁原味。UAA小说官方网站进入 专辑简介：在一些非洲俗语中，有人说：“音乐对我跳舞”，而不是“我对音乐跳舞”，所以我从不说我弹钢琴，因为是钢琴在演奏着我。音乐对我说话，音乐能够感知到我，而我试图分享音乐赋予我的隐藏的宝藏。通常，我更喜欢通过教学，而不是重复的音乐会来分享这些宝藏，因为教学是从不允许你敷衍了事的。但当一次特殊的交流机会出现时，钢琴却引领我走上了这条道路：它和我都别无选择。那架钢琴在演绎着我，可我不能让它做尽所有的工作。为此，我在演奏中设置了High Line，其目的是使和声旋律线尽可能的纯净，避免给人带来刻板的印象。它最初是基于一个简单的，流行的和反复的旋律，例如一个和弦的三个音符。然后，我们使用了一种再协调方式，通过乐曲的上下处理，可以把注意力重新集中在这个旋律上，之后再来看看我们面前是什么，由于这是一种突然并令人惊讶的新的声音关系，我们完全没有意识到。因此，没有什么事是可以预先解决的：一个音乐场景是通过打开空间来建立和发展起来的。在这个空间中，音乐家和听众可以表达期望，愿望和抵制。结构的复杂性要求音乐家超越自己。一旦释放了所有的潜力，他们就有责任给音乐赋予意义和简单性。这种简单性体现在这些音符中，并可以取代其他一百个音符，我有时会将这张比作一个覆盖其路径中所有事物的破浪。我试着让这些音乐事件成倍增加：发展一个非常快的节奏型，作为缓慢或中速节奏的一部分，从而利用时间点和曲目长度之间的差异。最后，实际节奏比常用的节奏更接近口语的韵律。其目的是审美，但它也旨在刺激语言中枢，找到一个接近尚未拥有语言的幼儿的语言模式的交流系统。我尽量不忘记音乐是一种通用语言。 ----Robert Kaddouch艺术家简介:Gary Peacock 1935年出生于爱达荷州的伯利，是一名音乐家和作曲家，在低音提琴之前，他已学习过钢琴和打击乐器。他于1956年起在德国服役，并于1958年搬到了洛杉矶，在那里他与Dexter Gordon、Barney Kessel、Bud Shank、Ravi Shankar等一起工作。他于20世纪60年代定居于纽约，以扩大他的音乐视野和探索多种先锋派艺术。他与Paul Bley、Archie Shepp、 Gil Evans、Tony Wiliams,一起，加入了Bill Evans三重奏，Albert Ayler三重奏。1969年，Gary Peacock放弃了音乐。他搬到日本，开始学习日语、哲学和东方医学。他逐渐找到了自己重回音乐的道路，于是在1972年回到美国，学习生物学，并教授音乐理论。 20世纪70年代，他的一些标志性作品问世了：《Tales of Another（1977）》,以及同年的《December Poems》（大多是独唱）。 Robert Kaddouch是一位钢琴家和作曲家。1958年出生于摩洛哥卡萨布兰卡，毕业于Conservatory of Tarbes在Pierre Sancan的帮助下，他获得了扎实的钢琴技巧。在巴黎高等音乐学院，他跟随Bruno Rigutto探索了浪漫主义音乐曲目。而Yannis Xenakis向他展示了当代音乐，尤其是他自己的创作技法。最后，Martial Solal向他展示了即兴创作的方法。16岁时，Robert开始演奏古典音乐会。很快，他感受到了即兴创作的创造力所在，从而转向了即兴创作。之后，他与Martial Solal、Daniel Humair 和 Cesarius Alvim一起演奏并灌录唱片，并作为Jean-François Jenny Clark以及Eddie Gomez的搭档，为他们提供和声与即兴创作。 Robert Kaddouch的贡献在于他发展了一种真正的音乐哲学和一种在他教学过程中体现出的人性化的方法，并得到了国际上的认可。他定期向与他保持定期合作的研究人员（ENS Paris或Sorbonne认知心理学实验室）介绍他的方法。 近年来，他对二重唱的艺术表现出了特别的兴趣，并与Chuck Israels和Gary Peacock进行了接触和合作。Robert本人曾说，与后者的相遇迎来了他在专业知识方面的顶峰。
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